Pagrindinis Prekės Ženklo Žaidimas Naujoviškas maištininkas: aukštųjų technologijų fotoaparatų gamintojas Jimas Jannardas

Naujoviškas maištininkas: aukštųjų technologijų fotoaparatų gamintojas Jimas Jannardas

Vieną 2005 m. Dieną suskambo vaizdo programinės įrangos inžinieriaus ir verslininko Tedo Schilowitzo mobilusis telefonas. - Tedas? Tai aš, Džim, - tarė skambintojas. - Padarykime tai.

'Uh ... ką daryti?' Schilowitzas atpažino skambinantį žmogų Jimą Jannardą, vyrą, įkūrusį saulės akinių „Oakley“ jėgainę ir pardavusį jį už milijardus, ir prieš kelis mėnesius pasitarusį su Schilowitzu dėl aklavietės.



„Apie tai mes kalbėjome. Fotoaparatas. Prisiminti?'



Taip, jis prisiminė. Jannardas, fotoaparato veržlė, įtikino jį pasidomėti, ko reikėtų norint sukurti skaitmeninę vaizdo kamerą, kurios išvestis atrodytų taip pat gerai, kaip filmas - ir būtų daug mažesnė ir pigesnė nei paleisti į fotoaparatą. Tokia kamera parodytų didžiulį šuolį už esamų skaitmeninių vaizdo kamerų, kurių gana migloti vaizdai apribojo jų naudojimą Holivudo profesionalams.

Vaizdo technologijų ekspertas Schilowitzas tyrė tyrimą ir grįžo pas Jannardą su blogomis naujienomis: Nors kiekvieną šios hipotetinės kameros elementą, nuo kūno iki programinės įrangos, būtų sunku sukurti, jutiklį - šviesai jautri mikroschema, pakeičianti filmą užfiksuojant vaizdą, buvo apgaulinga. Nė vienas žemėje esantis vaizdo jutiklis negali prilygti kino filmui. Jis turėtų būti suprojektuotas nuo nulio - toks pažangiausias technologijos projektas, kurį kelių milijardų dolerių kainuojanti elektronikos įmonė, tokia kaip „Sony“, porai metų atleidžia visą laboratoriją. Tai padidintų jau nemažas fotoaparato gamybos išlaidas iš 100.



Jannardas tuo metu blaiviai priėmė naujienas ir padėkojo Schilowitzui už jos patikrinimą. Tai buvo paskutinis, kurį jis išgirdo iš Jannardo, iki šio skambučio. Dabar Jannardas norėjo judėti į priekį su absurdiškai ambicingu projektu.

Schilowitzas galėjo tik apsipylinėti: - Ar tu rimtai?

Po trejų metų Schilowitzas atvyko į televizijos laidos filmavimo aikštelę IS nešiojasi mažą, blokuotą fotoaparatą ir trikojį. IS Prodiuseriai svarstė galimybę pereiti nuo filmo prie skaitmeninio, o rinkinyje išbandė įvairias skaitmeninio kino kameras, norėdami įsitikinti, ar kas nors suteikia filmui aiškumo ir sodrios spalvos.



Kai Schilowitzas paaiškino, kad jis ten, norėdamas išbandyti fotoaparatą, įgula jo paklausė, kur yra jo komanda. Tai tik aš, atsakė jis. Kur buvo likusi jo įranga? Tai viskas, ką aš turiu, - paaiškino jis. Skeptiškai žiūrint į batų dėžės dydžio įrenginį - „pro“ kameros paprastai yra maždaug mažų motociklų variklių dydžio, jos išbandė. Vėliau komanda patikrino rezultatus ir priėmė sprendimą vietoje. Kiekvienas likęs epizodas IS buvo nufilmuotas „Red Digital Cinema“ keistuolio kamera.

Taip buvo ir naujausia Žmogus-voras filmas. Tai, ką Peteris Jacksonas panaudojo savo naujajam Hobitas trilogija. Jamesas Cameronas ir Stevenas Soderberghas taip pat yra raudonieji atsivertėliai. Jei einate į kiną, tikriausiai darbe matėte „Red“ kamerą. Nemaža dalis aukščiausio lygio režisierių ir kinematografininkų, kartu su šimtais nepriklausomų kino kūrėjų, priėmė Jannardo ir Schilowitzo fotoaparatus, motyvuodami nepaprasta raiška ir mažomis sąnaudomis. „Red“, privati ​​įmonė, turinti apie 500 darbuotojų, teigia pardavusi daugiau nei 10 000 fotoaparatų.

Kaip mato daugelis Redo gerbėjų, Jannardo kelionė yra klasikinė pasaka apie verslininką, kuriantį geresnį pelės spąstus. Šioje Holivudo versijoje Jannardas yra miklus, drąsus Zorro drožinys R 's (už Grynasis ) didelių, savimi patenkintų fotoaparatų kompanijų užkulisiuose, išjudindami pramonę žmonių labui.

Bet - įspėjimas apie spoilerį - kai kuriose vietose žaidžiama alternatyvi pabaiga. Kiti Holivudo gyventojai niurzga, kad „Red“ fotoaparatas nėra toks, koks yra sukurtas, ir jie mato Jannardą kaip linksmą pašėlusį ir nemalonų savireklamą. Kai kurie nueina taip toli, kad sako, kad Jannardas ir jo šaunus fotoaparatas žemina filmų kūrimo meną.

„Red“ kameromis buvo filmuojama daugiau nei 100 naujausių filmų, įskaitant Didysis Getsbis , Hobitas trilogija ir Didysis ir galingasis Ozas .

„Raudonoji istorija“ iš tikrųjų iliustruoja tai, kad žaisti novatorišką maištininką gali būti dviašmenis kardas, ypač glaudžiai susietoje pramonėje. Raudonasis investavo milijonus dolerių ir daugybę valandų kurdamas aukštos raiškos technologiją - ir įtikino Holivudą pereiti prie skaitmeninio. Dabar, kai filmo kūrėjai pagaliau pradėjo pasirodyti, atsirado kitų konkurentų, kurie mažina skiriamąją gebą ir laimi iš tradicinių pardavimo taškų. Ar „Red“ sugebės išsilaikyti savo pozicijoje kaip „karštas startas“, dabar yra atviras klausimas. Gali būti, kad raudona rinka atsiduria rinkoje, o tai yra aukos dėmesys vienai aukštųjų technologijų naujovei, taip pat „Jannard“ rinkodaros stiliaus veidas.

Praktiškai visa fotografija perėjo prie skaitmeninės sistemos prieš daugelį metų ir beveik niekas neatsigręžė atgal, o dabar dauguma iš mūsų namų vaizdo įrašus įrašo net mikroschemose, o ne juostose. Nenuostabu: skaitmeninės žiniasklaidos pranašumai yra didžiuliai. Galite įrašyti ir laikyti didžiulį kiekį filmuotos medžiagos. Kūrybinis procesas tampa kur kas galingesnis naudojant skaitmeninius failus, kuriuos galima iškart peržiūrėti ir lengvai redaguoti. Žiniasklaidos priemonių gamintojai ir platintojai dažnai pastebi, kad jų atsargos ir platinimo išlaidos sumažėja, kai jie pradeda spręsti bitų, o ne popieriaus, juostos ir plastiko.

Taigi gali atrodyti nuostabu, kad filmas ir toliau kabojo Holivude. Tik per pastaruosius kelerius metus didelė dalis filmų buvo nufilmuota skaitmeniniu būdu, o fotografavimas ant celiulioido vis dar gyvas. Daugelis režisierių, įskaitant Quentiną Tarantino ir Christopherį Nolaną, už kino sritį palaikė skaitmeninį.

Viena priežasčių, kodėl skaitmeninės kino kameros lėtai užkariavo Holivudą, yra ta, kad filmas yra sunkus veiksmas. Tradicinė filmavimo kamera iš tikrųjų daro nejudančias fotografijas be perstojo - 24 kadrai per sekundę. Plėvelė lengvai, greitai ir greitai fotografuoja lengvai ir aiškiai bei spalvingai. Tačiau 24 kadrų per sekundę fiksavimas apmokestina skaitmeninio vaizdo lustą, nes vienas vaizdas gali atspindėti daug duomenų. Norėdami kompensuoti, daugelis vaizdo kamerų naudoja mažus vaizdo lustus ir siaurus objektyvus, kurie nesurenka pakankamai šviesos, kad gautų sodrų vaizdą. Be to, jie negali suteikti lauko gylio efektų - estetiškai patrauklus ir pasakojimu naudingas priekinio plano ir fono neryškumas, laikomas būtinu geram filmų kūrimui. Štai kodėl dar 2005 m., Kai Jannardas to ieškojo, skaitmeninių fotoaparatų buvo sukurta nedaug vaidybinių filmų.

Kad gautų tokią kinematografinę išvaizdą, Jannardas turėjo sukurti vaizdo mikroschemą, kuri būtų tokia pati kaip 35 mm juostos dalis ir galinti valdyti didžiulį duomenų srautą iš tų pačių riebių lęšių, dėl kurių filmai yra gražūs. Vis dar fotoaparatai daugelį metų naudojo didelius vaizdo lustus, tačiau geriausi iš jų galėjo išspjauti tik 10 kadrų per sekundę.

koks aukštas yra ukee washingtonas

Elektronikos ir fotografijos pasaulyje yra daugybė puikių, sunkiai dirbančių inžinerijos tipų, kurie, atrodo, būtų tinkami vadovauti projektui. Jannardas greičiausiai nebūtų buvęs aukščiausias visų sąraše. Aštuntajame dešimtmetyje, kai Jannardas buvo dvidešimties, jis buvo baikeris, kuris iš savo automobilio pardavinėjo motociklų dalis. Jis įkūrė „Oakley“ 1975 m. Ir galiausiai sukūrė motociklų akinius, kurie patraukė dėl savo šaunios išvaizdos, optinio aiškumo ir tvirtumo. Toliau pasirodė slidinėjimo akiniai, kurie tikrai užsikabino, ir pagaliau akiniai nuo saulės, būtent tada „Oakley“ augimas tapo stratosferinis. Bendrovė išėjo į akciją 1995 m., O 2007 m. Ji buvo parduota Italijos bendrovei „Luxottica“ už 2,1 mlrd. USD.

Pakeliui Jannardas įgijo vairo ir ekscentriškumo reputaciją. Jis paprastai vengia kalbėti spaudoje, įskaitant ir mane. Kasmetiniame Oakley susitikime jis dėvėjo juodą tranšėją ir apelsinų spalvos batus ir kartą pasakė viešą kalbą, kurioje buvo sportuojama dujokauke. Kaukolės ir kryžminių kaulų vėliava plevėsavo virš didžiulės, beveik militarizuotos išvaizdos Oakley būstinės už Los Andželo. Jis nusipirko keletą salų ir, kaip pranešama, turi keturis privačius lėktuvus. „Forbes“ savo vertę sudaro 2,8 mlrd. USD.

„Jimo blizgesys yra tai, kad visų kojos būtų kuo arčiau ugnies. Jis norėjo užsibrėžti tikslus taip sunkiai, kad žmonės sakytų: „Tai neįvyks“. '

Žinoma, turėti valtį pinigų yra naudinga, jei ketinama peržengti vaizdo lustų technologijos ribas. Ir Jannardui kas nors kita buvo naudinga: jis aistringai fotografuoja. Jannardas, turintis daugiau nei 1 000 fotoaparatų kolekciją, asmeniškai nufilmavo daugumą nuotraukų ir vaizdo įrašų, naudojamų plačioms Oakley rinkodaros pastangoms. Vyras žino kameras.

Be to, jis yra pagrindinis technologijų geekas. Oakley mieste Jannardas buvo įsitraukęs į kūrybinį inžinerijos procesą, siekdamas pagaminti moderniausius saulės akinius, pasitelkdamas tokias technologijas kaip skystas lazerinis prototipas ir elektronų pluošto garų nusodinimas. Jo vizitinėje kortelėje buvo nurodytas „Mad Scientist“ vardas. Planuodamas išradinėti kino kamerą, Jannardas nebuvo iš piršto laužtas. Jis buvo tiesiai jo viduryje. Schilowitzas buvo pirmasis Redo darbuotojas, tačiau netrukus prie projekto dirbo apie 200 darbuotojų, įskaitant fizikus ir matematikus.

Beveik iškart Jannardas pradėjo kalbėti apie internetinių kinematografijos forumų idėją. Naujasis jo fotoaparatas sumuš viską, ką kada nors matė filmuodamas vaizdus, ​​sakė jis pasauliui, o skiriamoji geba nepasikeitė, ir tai kainuotų 17 500 USD. Jannardas sakė turįs prototipą 2006 m. Nacionalinės transliuotojų asociacijos laidoje. Fotoaparatas bus prieinamas netrukus po to, pridūrė jis, o Redas iš anksto pasirengė parodai iš visų, norinčių palikti 1 000 USD užstatą.

Netrukus kino pasaulyje šurmuliavo netrukus pristatyta tikra kino kokybės skaitmeninė vaizdo kamera, jau nekalbant apie tokią, kuri kainuotų gal 15-ąją tradicinės kameros kainą. NAB minios susirinko prie Raudonosios palapinės, kur rado šauniai atrodantį fotoaparatą ir įžeidžiančiai įspūdingų specifikacijų sąrašą. Maždaug 500 žmonių paliko čekius parodoje, o vėliau indėliai internetu padidino išankstinius pirkėjus tūkstančiais.

Raudona spalva buvo greitai pradėta, bent jau kalbant apie rinkodarą. Buvo tik viena maža problema: „Red“ kamera, nepaisant visų pasigyrimų ir visų indėlių, iš tikrųjų neegzistavo. NAB rodoma kamera buvo tik aliuminio apvalkalas. Tuo metu „Red“ neturėjo tiek daug kaip atvaizdo lusto prototipo, ir toli gražu nebuvo pasiekęs dešimčių kitų didelių techninių kliūčių, su kuriomis susidūrė. „Mes buvome viešai paleisti be jutiklio, be aiškios koncepcijos“, - sako Schilowitzas. „Kai kuriomis dienomis buvome tikri, kad tai neveiks. Mes baigėme. Mes buvome pasirengę susikrauti daiktus “.

Tik po keturių mėnesių, kai Redas pradėjo kaupti indėlius, komanda pagaliau sukūrė vaizdo lusto prototipą. Siekdama numalšinti vis didesnį skepticizmo chorą dėl to, ar „Red“ gali įvykdyti savo pažadus, bendrovė pradėjo rodyti kelias trumpas scenas, nufilmuotas mikroschema. Tai padėjo, tačiau fotoaparatas veikė, nes pristatymo data vis slinko. „Mes tapome juoku“, - prisimena Schilowitzas.

„Red“ rinkodarą daugiausia sudarė Jannard internetiniai pasipiktinimai viešuose forumuose.

Tačiau jis tvirtina, kad susidurti su didėjančiu spaudimu pristatyti buvo Jannardo planas. „Jimo blizgesys yra tai, kad visų kojos būtų kuo arčiau ugnies“, - sako Schilowitzas. „Jis norėjo taip sunkiai įgyvendinti tikslus, kad žmonės sakytų:„ Taip neatsitiks “. Žinojome, kad dar neturime produkto, bet turėjome istoriją “.

Tai buvo istorija, kuri suintrigavo Peterį Jacksoną, vieną karščiausių režisierių pasaulyje po sėkmės Žiedų valdovas trilogija. Jacksono padėjėjas 2007 m. Pradžioje paskambino Schilowitzui, norėdamas pasakyti, kad jo viršininkas norėtų išbandyti kamerą kitą kartą, kai jis bus LA. Jannardas dar ankstyvaisiais savo Oakley laikais sužinojo, kad jei jis galėtų paskatinti žvaigždes naudoti savo produktą, kitas pasaulis sekite. Jis žinojo, kad Jacksono pritarimas išlaisvins Redą. Kai tik Raudonoji komanda turėjo du neapdorotus, bet veikiančius prietaisus, Jannardas išskrido į Naująją Zelandiją leisti Jacksonui išbandyti.

Jacksonas subūrė Pirmojo pasaulinio karo filmų komplektą su dideliu būriu, karinėmis transporto priemonėmis, lėktuvais ir sprogmenimis. Nors raudonasis prototipas net neturėjo „On“ jungiklio - jį reikėjo tvirtai prijungti prie baterijų, - Džeksonas pritvirtino jį sraigtasparniais, kad būtų galima skraidyti, suko aplink strėles ir įstrigo į apkasus. Po mėnesio Džeksonas pristatė Jannardui 12 minučių trukmės mini filmą, apie kurį kalbėjo „NAB 2007“. Suformuotos ilgio eilės pateko į Redo palapinę, kad pamatytų. Raudona buvo tikra! Peteris Jacksonas buvo gerbėjas!

Fotoaparatas „Red One“ tapo prieinamas tik praėjus maždaug aštuoniems mėnesiams nuo pirmosios numatytos pristatymo datos. Kaina - 30 000 USD ar daugiau už modelį, sukomplektuotą su viskuo, kas reikalinga fotografavimui - buvo beveik dvigubai didesnė už iš pradžių nurodytą kainą. Daugumai pirkėjų dar reikėjo laukti savo fotoaparatų iki 2008 m. Standartinė „Red“ darbo procedūra tapo perdėtas pristatymo datos ir kainų nustatymas. Modelis pasikartos kituose dviejuose pagrindiniuose modeliuose - aukščiausios klasės „Epic“ ir pigesnių „Scarlet“. „Scarlet“ buvo paskelbta kaip 3000 USD kainuojantis modelis NAB 2008 m., Tačiau pirkėjų rankose jis atsidūrė tik 2011 m. Pabaigoje ir kainavo apie 10 000 USD.

Alexandros Mary Hirschi grynoji vertė

Džeksonas galiausiai nusipirko 50 „Red“ fotoaparatų filmuoti Hobitas ir pasidalijo savo entuziazmu su Stevenu Soderberghu, kuris ieškojo pakankamai mažų ir tvirtų fotoaparatų, kad išgyventų Ispanijos džiunglėse, kuriose jis šaudys abu Tai filmus. Soderberghas galų gale nusipirko tris raudonuosius.

Tačiau ne visi Holivude taip lengvai buvo laimėti. Skirtingai nuo Jacksono ir Soderbergho, daugelis pagrindinių kino kūrėjų jaudinosi dėl to, kad atsidūrė ant kraujuojančio krašto. Kai kurie vis dar abejojo, ar „Red“ vaizdai buvo tokie siaubingi, kaip teigė bendrovė. Apskritai, „Red“ fotoaparato vaizdai laikomi šiek tiek šaltais ir kietais kraštais - iš esmės tam tikra vaizdų estetika iškeista į nepastovią detalę. Tai gali veikti „Raudonųjų“ naudai, jei režisierius nori nervingo, griežtesnio žvilgsnio, kaip atrodo neseniai Soderbergho apimtame nerime. Šalutiniai poveikiai ar Roberto Zemeckio sunkiai įveikiamas Skrydis - abu nufilmuoti „Red“ kameromis.

Tačiau kai kurie apgailestauja, kad Redas menkina tradicinę filmo šilumą ir turtingumą arba „romantiškas“ vaizdo savybes. Tiek operatorius Stevenas Posteris, kuris yra Tarptautinės kinematografininkų gildijos prezidentas, tiek pripažintas režisierius Werneris Herzogas sakė, kad gailisi savo sprendimo filmuotis „Red“ kameromis.

Jannardas suprato, kad geriausias būdas kovoti su tam tikru pasipriešinimu Raudonai būtų įdėti fotoaparatą į žmonių rankas, kad jie galėtų patys tai išbandyti apsupti raudonos paramos. Deja, Raudona įsikūrė Irvine, kuris, nors ir tik 50 mylių nuo Holivudo, buvo tarsi kitoje planetoje. Taigi, 2011 m. Jannardas nusipirko „Ren-Mar Studios“ - aukštų filmų namus įvairiais Charlie Chaplino, Marlono Brando ir Lucille'o Ballo laikais. Dabar „Red Studios“ praminta erdvė yra L.A. sukurta „Red“ kameros vitrina. Režisieriai ir kinematografininkai, kurie ten filmuoja, neprivalo naudoti „Red“ fotoaparatų, tačiau jie gauna daug rankų (ir lengvatinius tarifus), jei tai daro.

Schilowitzas man apžiūrėjo studijas, nurodydamas scenas Žmogus-voras buvo nufilmuotas. Vienu metu pastebėjau prie vieno pastato stovintį didžiulį kariuomenės vežėją. Filmuoti karinį paveikslą? - Ne, - atsakė Schilowitzas, - tai Džimo automobilis. Girdėjau, kad jis šiandien gali būti čia, bet niekas nėra tikras “.

Kai Jannardas pastūmėjo Holivudą skaitmeninti, jis pats tapo daugiausia skaitmeniniu atstovu. Schilowitzas nemažai viešai evangelizuoja, tačiau, kitaip, „Red“ rinkodarą daugiausia sudarė Jannardo internetiniai pasipiktinimai viešuose forumuose. Jannard'o žinutės dažniausiai skamba nuo neslėpto savęs pasveikinimo iki abejotinų gaminių teiginių, kurie atvirai niekina konkurentus ir net kai kuriuos klientus. Jannardas, skirtingai nei jo kameros, neturi filtro.

O Redo konkurentai nemiega prie vairo.

Pirmuosius kelerius metus po „Red One“ pristatymo vienintelė reali konkurencija aukščiausios klasės skaitmeninių filmų srityje buvo „Panavision Genesis“ - daug mažesnės skiriamosios gebos kamera, tačiau įvertinta už bendrą kino jausmą. 2010 m. Arri, sukūręs keletą šimtmečių garsiausių Holivudo kino kamerų beveik šimtmetį, išleido didžiulį skaitmeninį konkurentą „Alexa“. Nors jis taip pat nesutampa su raudonos raiškos ir yra dvigubai brangesnis, jis greitai tapo geriausiu aukščiausios klasės kino kūrėjų skaitmeniniu pasirinkimu dėl filmiško ir šilto savo vaizdų spindesio. Tarp daugybės „Alexa“ filmuotų filmų, įvertintų dėl nuostabios išvaizdos, yra Skyfall ir Pi gyvenimas - tiek Oskaras šiemet nominuotas kinematografijai.

Red nesugebėdamas įvykdyti savo pradinio pažado, kad fotoaparatas yra prieinamas rimtiems mėgėjams ir mažo biudžeto filmų kūrėjams, apatinę dalį tvirtai laikė geriausi „Canon“ skaitmeniniai fotoaparatai, galintys įrašyti aukštos kokybės vaizdo įrašus. Neįtikėtina, bet kai kurios pagrindinės abiejų scenos Keršytojai ir Geležinis žmogus 2 buvo nušauti vienoje iš šių kamerų, kai kurios iš jų siekia vos kelis tūkstančius dolerių. 2011 m. „Canon“ išleido skaitmeninę kino kamerą „C300“, kuri, nors ir vis dar nėra tokios didelės raiškos, kaip „Red“, kai kurie Holivude laiko geresne kamera.

Skaitmeninių fotoaparatų „susišaudymuose“, kuriuose ekspertai vertina santykinę panašių scenų, nufotografuotų skirtingomis nenustatytomis kameromis, kokybę, Redui nepasisekė. Praėjusiais metais per vieną akylai stebėtą aklą susišaudymą, kurį įvertino garsių pramonės atstovų grupė, įskaitant Francisą Fordą Coppolą, „Red“ kamera (ir kiti profesionalūs modeliai) už 900 USD kainuojančią vaizdo kamerą. Jannardas nesumenkino šių palyginimų, teigdamas, kad sąrankos yra sukurtos siekiant pašalinti didesnės „Red“ raiškos pranašumą. Jis garsiai susitarė surengti savo susišaudymą, bet artėjant dienai staigiai jį atšaukė. 'Mes tiesiog nesirūpiname sielvartu', - aiškino jis internete. 'Mes turime geresnių reikalų.'

Vos per pastaruosius metus itin aukšto lygio skaitmeniniai projektoriai greitai atrado kelią į kino teatrus. Tai reiškia, kad didesnė Redo skiriamoji geba pagaliau gali tapti reikšmingesnė. Deja, „Red“, deja, pokyčiai ateina tuo pačiu metu, kai dauguma jo konkurentų siekia didesnės raiškos. Dabar, kai yra rimta priežastis tapti itin didele rezoliucija, jums nereikia eiti su Red, kad tai padarytumėte. Naujasis „Canon“ C500 ir „Sony“ naujasis „F55“ atitinka „Red“ ryškumą. Tikimasi, kad „Arri“ ir „Panavision“ galiausiai pristatys naujus modelius, kurie daro tą patį.

„Red“ tvirtina, kad išliks pirmaujanti pramonė, dar labiau padidindama fotoaparatų skiriamąją gebą. Jannardas pradėjo girtis 2012 m., Kad iki tų metų pabaigos turės didesnės raiškos fotoaparatą. Jis, žinoma, to nepadarė, o ankstesniais laikais to vis dar nebuvo, nors bendrovė paskelbė keletą įspūdingų nuotraukų, kurios, jos teigimu, buvo padarytos su nauju sukurtu „ultra-def“ lustu. Tačiau ar pasauliui reikia fotoaparato, kurio skiriamoji geba viršija žmogaus regėjimą, teatro projektorių ir televizorių?

kiek metų yra Dianna Russini

Jannardas nori padėti pasirūpinti projektoriaus trūkumu, padarydamas savo. Galbūt šiais metais „Red“ planuoja pristatyti savo pačių ypač didelės raiškos projektorius, kuriuose būtų naudojami lazeriai ir kitos pažangiausios technologijos. Prabangiame „Red Studios“ vidaus teatre Schilowitzas man rodė priekabų ritę ant projektoriaus prototipo. Vaizdo įrašai, visi, žinoma, nufilmuoti „Red“ kameromis, tikrai buvo stulbinantys savo detalėmis, nors teisybės dėlei aš sėdėjau pirmoje eilėje. Tie, kurie sėdi toliau teatre, gali nepastebėti didelio skirtumo. Bet kokiu atveju dar per anksti pasakyti, ar „Red“ gali pateikti perspektyvų iššūkį įsitvirtinusiems projektorių gamintojams.

Raudona turi daug atsidavusių gerbėjų ir, atrodo, sustiprino savo, kaip tikro žaidėjo, vaidmenį kino kamerose. Tačiau kai konkurentai pasivys raišką ir pasisems daugiau kino žinovų kinematografijai, atrodo mažai tikėtina, kad didesnė rezoliucija - net jei „Red“ galų gale galėtų parduoti projektorius jai paremti - leis „Red“ toliau dramatiškai įsiveržti į Holivudą. Raudonai gali tekti sunkiai kovoti, kad tik išlaikytų savo turimą akciją.

Kita vertus, Jannardas jau du kartus nustebino pasaulį. Kas jį dabar suskaičiuoja, prašo didelio R kad būtų įsirėžęs į kelnių sėdynę.

Raudonas Rantsas

Jimas Jannardas gali būti sunkiai suvokiama figūra, tačiau jis nesidrovi reikšti savo nuomonę internete. Štai keletas komentarų, kuriuos Jannardas paliko skelbimų lentose.

„Aš nesuprantu„ Canon “. Man nepatinka C300. ... Ką galvojo „Canon“?

Ar galite padaryti gerus vaizdus su [mažesnės skiriamosios gebos] fotoaparatu? Aišku. Ar jums turėtų būti gėda? Taip “.

Atsakydami į klientus, skundžiančius „Red“ pristatymo datų slinkimą:

„Mūsų darbas nėra laikytis jūsų nustatyto termino ar norų sąrašo. Tai yra kuo greitesnis darbas, kad mes kuo greičiau atliktume darbą ... „Mūsų viskas gali pasikeisti“ buvo įtraukta į visus mūsų teiginius.

„Jei žmonės nori teisingai atkreipti dėmesį į mūsų, kaip įmonės, trūkumus, jie prisijungs tik prie mano ankstesnio pripažinimo. Mes neįsivaizduojame, ką darome. Mes visada vėluojame “.